此文由葉輝先生撰寫，刊登於2008年8月5日《大公報》
董啟章是黃敏華的寫作老師，老師為學生的小說寫序，開宗明義，有此說法：「寫作只是把生活重整成另一種體驗的方式。黃敏華的小說的生活感是從這樣的一種關係來的，而不是內容上的生活細節，或者隨處可見的生活感想。而這重整卻見出內斂的功夫，展示出節奏上的、安排上的、交織上的藝術。」我同意──這種「重整」對一個「不在家」的作者來說，特別重要。
「不在家」至少有兩層意思，其一作者是跟母語（或母語環境）的距離，黃敏華不在香港，用中文寫小說，在香港發表和出版，是某種意義上的「回家」，香港刊物的稿約，猶如「見字，請回家」之類的啟事；其二作者是跟文學語境的距離，這距離一方面令作者有不在其中的「局外感」，另一方面卻正好讓作者有足夠的回望空間，由彼及此的「時差」猶如衛星畫面，似是即時或同步的，卻偶爾出現短暫的影像故障，有若電影鏡頭的「短凝」，那就是有時在匆匆裡視而不見，有時恍若神諭的heiligenschein。
班雅明在《論波德萊爾的幾個主題》說：「體驗我們所看的物件的aura，恰好就是給它以回眸凝望我們的能力。」這句話似為黃敏華度身訂造，她的《見字請回家》於我有難得的親和感，那是因為「不在家」以至對媒體工作的省思，讓我看見了十多年前自己的身影。
